Проектирование (лат. projectus — брошенный вперед) — процесс, включающий анализ проектного задания, обобщение материала, выполнение эскиза, макета, расчет технологического процесса, художественное конструирование, изучение социологических и экономических требований.

Художественное конструирование — метод и неотъемлемая составная часть процесса проектирования промышленных изделий, предназначенных для непосредственного использования человеком. Художественное конструирование состоит из двух частей: определения принципа и характера формы вещи (объемный или плоский эскиз или макет) и технической разработки, результатом которой являются чертежи деталей, узлов, а также изделий в целом.

Художественное проектирование — это творческий процесс создания целостной системы вещей, при котором проблема стиля является одной из центральных. Художник должен стремиться создать каждую вещь как элемент пространственной целостности, отражающий современные тенденции культуры. Задачей художника является не проектирование группы предметов, связанных между собой, а нахождение связей между предметным миром в целом и проектируемыми предметами.

Роль художественного проектрования предметно-пространственной среды претерпевала изменения во времени. Когда оно внедрялось в культуру как принципиально новая сфера творчества, в области промышленного производства изделий происходило столкновение традиционной художественной культуры с требованиями машинного производства, при этом внимание концентрировалось на таких сторонах, как рациональность, научность, унифицированность и т. д. В 60-е гг. художественное проектирование получило название дизайна.

Дизайн (замысел, проект, чертеж, рисунок (англ.) — термин, обозначающий различные виды проектировочной деятельности, имеющей целью формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды.

Формообразование при промышленном проектировании нацелено на создание не единичных моделей, а их типов.

При проектировании типа модели для группы людей используется функциональный принцип. Функциональный принцип проектирования связан с промышленным производством, при котором за основу берется типовая форма, способная отразить многообразие человеческих типов, а не один конкретный образ. В этом случае разрабатывается прежде всего структура изделия, основанная на сочленении частей, обладающих не только собственной функцией, но и имеющих определенную активность, напряженность.

На рис 4.1 показано, какие факторы влияют на сложение формы.

Итак, к созданию формы подходят с трех позиций: функциональной, предопределяемой техническим назначением изделия или утилитарными (базовыми) потребностями человека; конструктивной (конструктивно-технологической), отражающей рациональное и экономичное использование физических и механических свойств материала и конструкции; эстетической, рождающейся из необходимости сделать изделие красивым, отвечающим эстетическим идеалам потребительских сегментов. Необходимо подчеркнуть, что нет разделения на три формы; форма существует одна, но проектируется она с учетом трех различных позиций.

Рассмотрение формы вне ее развития, вне ее связи с внешней средой, с движением фигуры приводит к серьезным ошибкам в художественном проектировании.

Проектируя обувь, художник должен учитывать потребительский сегмент, уровень производства, антропологический тип населения, климат и географические условия, при которых эта обувь будет эксплуатироваться. Условия формообразования: форма = конструкция + композиция.

Когда создается единичная модель обуви, чаще всего исходят из типа потребителя, определенного цвета и конструкции, т. е. в этом случае форма является воплощением одного конкретного образа.

При моделировании для массового производства форма должна быть выполнена вначале в виде макета и опробована на людях.

Стабильность формы определяют художественный стиль, геометрическая структура, взаимосвязь элементов, визуальную необходимость художественной конструкции — ритм, пропорции, симметрия, подобие, индивидуализацию композиции — линии, цвет, фактура, орнамент.